Das geistliche Chorwerk Max Baumanns : Kirchenmusik im Spannungsfeld des Zweiten Vatikanischen Konzils /
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| Language: | German English |
| Published: |
Paderborn :
Schöningh,
2013
Paderborn : Schöningh, 2013 |
| Series: | Beiträge zur Geschichte der Kirchenmusik ;
Bd. 17 Beiträge zur Geschichte der Kirchenmusik ; Bd. 17 |
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| 500 | |a Originally presented as the author's thesis (doctoral - Berlin) under the title: Das geistliche Chorwerk Max Baumanns (1917-1999). Eine Studie zur katholischen Kirchenmusik in der zweiten Hälfte .. | ||
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| 504 | |a Includes bibliographical references | ||
| 505 | 0 | 0 | |t Entstehung und Fragestellung -- |t Zur Gattungstradition und zur Wahl der deutschen Sprache -- |t Autobiographische Aspekte in Textauswahl und Konzeption -- |t Zur musikalischen Gestaltung der "Gerechten" und der "Gottlosen" -- |t Libertas cruciata op. 71 (1963) und die Frage nach dem Sinn des Leidens -- |t Vorbemerkung -- |t Entstehung und Uraufführung -- |t Baumanns Intentionen bezüglich des Werkes -- |t Seitenblicke auf Schönberg, Nono und Penderecki -- |t Die religiöse Botschaft des Stückes -- |t Form und Textkonzeption -- |t Zur musikalischen Gestalt : Besetzung, Kleinteiligkeit, Klangebenen -- |t Baumann und die katholische Kirchenmusik im Umkreis des zweiten Vatikanischen Konzils (1962-1965) -- |t Vorbemerkung -- |t Biographischer Hintergrund -- |t Zur kirchenmusikalischen Haltung Baumanns vor dem Konzil -- |t Funktionale Musik und sakrale Klanglichkeit -- |t "Liturgische Haltung" -- |t Anthropozentrische und theozentrische Liturgieauffassung -- |t Offizielle Vorgaben und ästhetische Prämissen -- |t Die Gregorianik als Massstab -- |t Identifikation mit der Kirche -- |t Erwartungen am Vorabend des Konzils -- |t Dem kirchenmusikalischen Erbe günstig? : das II. Vatikanum und die Kirchenmusik -- |t Liturgiewissenschaft und Kirchenmusik als Gegner? -- |t Traditionelle Aussagen des Konzils zur Kirchenmusik -- |t Zum Begriff participatio actuosa -- |t Tradition auf dem Prüfstand -- |t Der Gebrauch der Landessprache in der Liturgie -- |t Zur Frage nach der Umsetzung der Reform -- |t Komponieren für die erneuerte Liturgie? : eine Einladung des ACV -- |t Ein "Kompositionswettbewerb" für deutschen Liturgiegesang -- |t Hintergrund : die "Entgregorianisierung" der Liturgie -- |t Lesen oder singen? : die Brixener Tagung 1964 -- |t Verweigerung : Baumann zum Problem deutscher Proprien -- |t Kurze Zusammenfassung und Ausblick -- |t Die nachkonziliaren Reformen und die Folgen für die Kirchenmusik -- |t Überblick : Stationen der Liturgiereform -- |t Latein und Gregorianik in der nachkonziliaren Liturgie -- |t Das polyphone Sanctus als "Problem" -- |t Die Aufgabe der Sequenz "Dies irae" -- |t Fazit -- |t Baumann zwischen Mitarbeit und Widerstand gegen die Reform -- |t Exkurs : Verschiedene Gegner der Reform -- |t Schaffenskrise und Zweifel an der Kirche -- |t Baumann und der ACV -- |t Baumann und die Liedkommission zur Herausgabe des Gotteslob -- |t Baumann und die Liturgische Kommission -- |t Baumann und die Bewegung Una Voce -- |t "Emigration in den Konzertsaal" : Baumanns Vortrag beim ACV 1968 -- |t Für den Konzertsaal : geistliche Chorwerke nach dem Konzil (1966-1999) -- |t Vorbemerkung -- |t Biographischer Hintergrund -- |t Die Fassungen der Psalmi (1962-66) im Spiegel des II. Vatikanums -- |t Entstehung und Uraufführung -- |t Motto und Musik der Psalmi für Orgel op. 67,2 (1962) -- |t Text und Programm der Vokalfassungen op. 62,3 a und b (1966) -- |t Die Meditation Crucifixus op. 89 (1977) als "musikalisches Andachtsbild" -- |t Zur Entstehung -- |t Idee und Textauswahl der "Betrachtung" -- |t Form, liturgischer Bezug und musikalische Gestalt -- |t Die Auferstehung op. 94 (1980) als Manifest des Glaubens -- |t Eine lange Entstehungsgeschichte -- |t Abschluss und Uraufführung -- |t Zur theologischen Diskussion um die leibliche Auferstehung Christi -- |t Besetzung und Rollenverteilung -- |t Aufbau und Inhalt im Vergleich zur Passion op. 63 -- |t Zur Textgestaltung -- |t Musik im Dienst der Verkündigung -- |t Glaube und Zweifel in der Musik des III. Teils (Erscheinungen) -- |t Die Atheistin und die Gnade des Glaubens -- |t Zusammenfassung -- |t Nachklänge -- |t Baumanns Verhältnis zur Kirchenmusik nach 1980 -- |t Letzte geistliche Kompositionen für Chor -- |t Zusammenfassung : Max Baumann und die katholische Kirchenmusik in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts -- |g Literaturverzeichnis |
| 505 | 0 | 0 | |t Entstehung und Fragestellung -- |t Zur Gattungstradition und zur Wahl der deutschen Sprache -- |t Autobiographische Aspekte in Textauswahl und Konzeption -- |t Zur musikalischen Gestaltung der "Gerechten" und der "Gottlosen" -- |t Libertas cruciata op. 71 (1963) und die Frage nach dem Sinn des Leidens -- |t Vorbemerkung -- |t Entstehung und Uraufführung -- |t Baumanns Intentionen bezüglich des Werkes -- |t Seitenblicke auf Schönberg, Nono und Penderecki -- |t Die religiöse Botschaft des Stückes -- |t Form und Textkonzeption -- |t Zur musikalischen Gestalt : Besetzung, Kleinteiligkeit, Klangebenen -- |t Baumann und die katholische Kirchenmusik im Umkreis des zweiten Vatikanischen Konzils (1962-1965) -- |t Vorbemerkung -- |t Biographischer Hintergrund -- |t Zur kirchenmusikalischen Haltung Baumanns vor dem Konzil -- |t Funktionale Musik und sakrale Klanglichkeit -- |t "Liturgische Haltung" -- |t Anthropozentrische und theozentrische Liturgieauffassung -- |
| 505 | 0 | 0 | |t Kindheit, Jugend und Ausbildung (1917-1945) -- |t Vorbemerkung -- |t Herkunft und frühe musikalische Prägung in Kronach -- |t Am Görlachschen Musikinstitut in Halle -- |t Militärdienst und Privatstudium bei Otto Dunkelberg in Passau -- |t Zweiter Weltkrieg und Musikstudium in Berlin -- |t Baumanns Lehrer an der Berliner Musikhochschule -- |t "Handwerklicher Musiktheorie-Unterricht" : Konrad Friedrich Noetel -- |t "Chorsätze aus dem Wort und dem Geist des Textes" : Hugo Distler -- |t Musik und Politik : Valeska Burgstaller -- |t Als Musikmeister in Finnland -- |t Einflüsse zwischen zweitem Weltkrieg und Konversion (1945-1953) -- |t Vorbemerkung -- |t Neuanfang in Berlin -- |t Aufbruchsstimmung : Baumann und die "Stunde Null" -- |t Bühnenluft : als Chordirektor und Kapellmeister am Stralsunder Theater -- |t Höreindruck und Werturteil : ein Vortrag über Igor Strawinsky -- |t Neue Aufgaben und Einflüsse durch Boris Blacher in Berlin -- |t Die Darmstädter Ferienkurse 1951 und die Dodekaphonie -- |t Zu Baumanns Musikauffassung : der Briefwechsel mit Lothar Jensch -- |t Baumann und Jensch als Antipoden -- |t "System" versus "Freiheit" -- |t Wendung zur geistlichen Musik als Konsequenz? -- |t Geistliche Chorwerke im Kontext der Religiösen Selbstfindung (1953-1963) -- |t Vorbemerkung -- |t Biographischer Hintergrund -- |t Die Missa op. 39 (1953) und der Übertritt zur katholischen Kirche -- |t Die Begegnung mit Karl Forster und die Entstehung der Missa -- |t Sünde, Tod und Auferstehung in der Missa -- |t Die Uraufführung und Baumanns Konversion -- |t Die Motetten als schrittweise Aneignung kirchenmusikalischer Traditionen -- |t Allgemeines und Übersicht -- |t Erste lateinische Motetten : Ave Maria, Ave verum, Pater noster (1954-55) -- |t Proprium und Kirchenlied : Drei Weihnachtsmotetten (1956) -- |t Choral-Variationen : Befiehl du deine Wege (1957) -- |t Einbeziehung der Gemeinde : Adeste fideles, Ihr Freunde Gottes allzugleich (1961) -- |t Gregorianik und Kirchenlied-Thema : Die Geburt des Herrn (1961) -- |t Zusammenfassung -- |t Stete Zurücknahme der Mittel : ein Requiem und weitere Messvertonungen -- |t Extension und Reduktion im liturgischen Requiem op. 46a (1955) -- |t Liturgische Gebrauchsmusik : Schutzengelmesse op. 50 (1955) und Kleine Marienmesse op. 59 (1957) -- |t Fragment einer "Missa à la Machaut" und weitere Pläne -- |t Die Passion op. 63 (1959) als "betont katholisches Bekenntniswerk" -- |g Einführung -- |t Entstehung, Einflüsse, Erfolg -- |t Die Passion als konfessionelles Werk : Form, Text, Theologie -- |t Zur Frage nach der Übersetzung und der Gestaltung der Christus-Worte -- |t Musikalische Mittel im Dienst des "Dramas aller Dramen" -- |t Konsequenzen für die kompositorische Anlage -- |t Resümee und Ausblick -- |t Die Ankunft des Herrn op. 66 (1959) und andere weihnachtliche Musik -- |t Überblick über Baumanns Musik zur Weihnachtszeit -- |t Die Weihnachtskantate op. 42 (1953) zwischen Sozialkritik und Kreuzesschau -- |t Statik und Dynamik im Adventszyklus Ankunft des Herrn -- |t Die "Gerechten" und die "Gottlosen" : Deutsche Vesper op. 64 (1960) -- |
| 505 | 0 | 0 | |t Kindheit, Jugend und Ausbildung (1917-1945) -- |t Vorbemerkung -- |t Herkunft und frühe musikalische Prägung in Kronach -- |t Am Görlachschen Musikinstitut in Halle -- |t Militärdienst und Privatstudium bei Otto Dunkelberg in Passau -- |t Zweiter Weltkrieg und Musikstudium in Berlin -- |t Baumanns Lehrer an der Berliner Musikhochschule -- |t "Handwerklicher Musiktheorie-Unterricht" : Konrad Friedrich Noetel -- |t "Chorsätze aus dem Wort und dem Geist des Textes" : Hugo Distler -- |t Musik und Politik : Valeska Burgstaller -- |t Als Musikmeister in Finnland -- |t Einflüsse zwischen zweitem Weltkrieg und Konversion (1945-1953) -- |t Vorbemerkung -- |t Neuanfang in Berlin -- |t Aufbruchsstimmung : Baumann und die "Stunde Null" -- |t Bühnenluft : als Chordirektor und Kapellmeister am Stralsunder Theater -- |t Höreindruck und Werturteil : ein Vortrag über Igor Strawinsky -- |t Neue Aufgaben und Einflüsse durch Boris Blacher in Berlin -- |
| 505 | 8 | 0 | |t Die Darmstädter Ferienkurse 1951 und die Dodekaphonie -- |t Zu Baumanns Musikauffassung : der Briefwechsel mit Lothar Jensch -- |t Baumann und Jensch als Antipoden -- |t "System" versus "Freiheit" -- |t Wendung zur geistlichen Musik als Konsequenz? -- |t Geistliche Chorwerke im Kontext der Religiösen Selbstfindung (1953-1963) -- |t Vorbemerkung -- |t Biographischer Hintergrund -- |t Die Missa op. 39 (1953) und der Übertritt zur katholischen Kirche -- |t Die Begegnung mit Karl Forster und die Entstehung der Missa -- |t Sünde, Tod und Auferstehung in der Missa -- |t Die Uraufführung und Baumanns Konversion -- |t Die Motetten als schrittweise Aneignung kirchenmusikalischer Traditionen -- |t Allgemeines und Übersicht -- |t Erste lateinische Motetten : Ave Maria, Ave verum, Pater noster (1954-55) -- |t Proprium und Kirchenlied : Drei Weihnachtsmotetten (1956) -- |t Choral-Variationen : Befiehl du deine Wege (1957) -- |
| 505 | 8 | 0 | |t Einbeziehung der Gemeinde : Adeste fideles, Ihr Freunde Gottes allzugleich (1961) -- |t Gregorianik und Kirchenlied-Thema : Die Geburt des Herrn (1961) -- |t Zusammenfassung -- |t Stete Zurücknahme der Mittel : ein Requiem und weitere Messvertonungen -- |t Extension und Reduktion im liturgischen Requiem op. 46a (1955) -- |t Liturgische Gebrauchsmusik : Schutzengelmesse op. 50 (1955) und Kleine Marienmesse op. 59 (1957) -- |t Fragment einer "Missa à la Machaut" und weitere Pläne -- |t Die Passion op. 63 (1959) als "betont katholisches Bekenntniswerk" -- |g Einführung -- |t Entstehung, Einflüsse, Erfolg -- |t Die Passion als konfessionelles Werk : Form, Text, Theologie -- |t Zur Frage nach der Übersetzung und der Gestaltung der Christus-Worte -- |t Musikalische Mittel im Dienst des "Dramas aller Dramen" -- |t Konsequenzen für die kompositorische Anlage -- |t Resümee und Ausblick -- |t Die Ankunft des Herrn op. 66 (1959) und andere weihnachtliche Musik -- |
| 505 | 8 | 0 | |t Latein und Gregorianik in der nachkonziliaren Liturgie -- |t Das polyphone Sanctus als "Problem" -- |t Die Aufgabe der Sequenz "Dies irae" -- |t Fazit -- |t Baumann zwischen Mitarbeit und Widerstand gegen die Reform -- |t Exkurs : Verschiedene Gegner der Reform -- |t Schaffenskrise und Zweifel an der Kirche -- |t Baumann und der ACV -- |t Baumann und die Liedkommission zur Herausgabe des Gotteslob -- |t Baumann und die Liturgische Kommission -- |t Baumann und die Bewegung Una Voce -- |t "Emigration in den Konzertsaal" : Baumanns Vortrag beim ACV 1968 -- |t Für den Konzertsaal : geistliche Chorwerke nach dem Konzil (1966-1999) -- |t Vorbemerkung -- |t Biographischer Hintergrund -- |t Die Fassungen der Psalmi (1962-66) im Spiegel des II. Vatikanums -- |t Entstehung und Uraufführung -- |t Motto und Musik der Psalmi für Orgel op. 67,2 (1962) -- |t Text und Programm der Vokalfassungen op. 62,3 a und b (1966) -- |t Die Meditation Crucifixus op. 89 (1977) als "musikalisches Andachtsbild" -- |
| 505 | 8 | 0 | |t Offizielle Vorgaben und ästhetische Prämissen -- |t Die Gregorianik als Massstab -- |t Identifikation mit der Kirche -- |t Erwartungen am Vorabend des Konzils -- |t Dem kirchenmusikalischen Erbe günstig? : das II. Vatikanum und die Kirchenmusik -- |t Liturgiewissenschaft und Kirchenmusik als Gegner? -- |t Traditionelle Aussagen des Konzils zur Kirchenmusik -- |t Zum Begriff participatio actuosa -- |t Tradition auf dem Prüfstand -- |t Der Gebrauch der Landessprache in der Liturgie -- |t Zur Frage nach der Umsetzung der Reform -- |t Komponieren für die erneuerte Liturgie? : eine Einladung des ACV -- |t Ein "Kompositionswettbewerb" für deutschen Liturgiegesang -- |t Hintergrund : die "Entgregorianisierung" der Liturgie -- |t Lesen oder singen? : die Brixener Tagung 1964 -- |t Verweigerung : Baumann zum Problem deutscher Proprien -- |t Kurze Zusammenfassung und Ausblick -- |t Die nachkonziliaren Reformen und die Folgen für die Kirchenmusik -- |t Überblick : Stationen der Liturgiereform -- |
| 505 | 8 | 0 | |t Zur Entstehung -- |t Idee und Textauswahl der "Betrachtung" -- |t Form, liturgischer Bezug und musikalische Gestalt -- |t Die Auferstehung op. 94 (1980) als Manifest des Glaubens -- |t Eine lange Entstehungsgeschichte -- |t Abschluss und Uraufführung -- |t Zur theologischen Diskussion um die leibliche Auferstehung Christi -- |t Besetzung und Rollenverteilung -- |t Aufbau und Inhalt im Vergleich zur Passion op. 63 -- |t Zur Textgestaltung -- |t Musik im Dienst der Verkündigung -- |t Glaube und Zweifel in der Musik des III. Teils (Erscheinungen) -- |t Die Atheistin und die Gnade des Glaubens -- |t Zusammenfassung -- |t Nachklänge -- |t Baumanns Verhältnis zur Kirchenmusik nach 1980 -- |t Letzte geistliche Kompositionen für Chor -- |t Zusammenfassung : Max Baumann und die katholische Kirchenmusik in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts -- |g Literaturverzeichnis |
| 505 | 8 | 0 | |t Überblick über Baumanns Musik zur Weihnachtszeit -- |t Die Weihnachtskantate op. 42 (1953) zwischen Sozialkritik und Kreuzesschau -- |t Statik und Dynamik im Adventszyklus Ankunft des Herrn -- |t Die "Gerechten" und die "Gottlosen" : Deutsche Vesper op. 64 (1960) -- |
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