Légèreté pensive et énergie romanesque : Italo Calvino, Iris Murdoch, Raymond Queneau /
"Longtemps associée de façon négative au divertissement, la légèreté est érigée en valeur littéraire par halo Calvino. Selon lui, elle peut être à la fois dense, concise, réflexive, ludique, ou mélancolique, et se conjugue avec l'aspiration à un savoir. Cette étude met en lumière la façon...
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Book |
| Language: | French |
| Published: |
Paris :
Classiques Garnier,
2023
|
| Series: | Perspectives comparatistes ;
132 Perspectives comparatistes 132 |
| Subjects: |
Table of Contents:
- Alléger le roman par la déconstruction ludique des conventions
- Retrouver une énergie romanesque
- Visibilité
- Pour une pensée du roman
- Pt. 1. Alléger le roman par la déconstruction ludique des conventions
- La disparition de l'auteur ?
- De la sur-représentation à la disparition de l'auteur
- L'auteur, un personnage ridiculisé
- Représentations de l'auteur au travail
- Des personnages ridicules au service, de l'auto-dérision
- Conditions de la création : questions matérielles et rivalité littéraire
- Autorité et paternité : les problèmes de la singularité et de l'originalité
- Fantasmer la disparition de l'auteur
- Dissolution de l'auteur, écrivain fantôme et machine littérature
- Sur-représenter une persona d'auteur
- Se nourrir des autres. Intertextualité et traduction
- Queneau, Calvino et Murdoch, romanciers et traducteurs
- Queneau, traducteur
- Queneau, intraduisible ?
- Traduction et formation
- Le personnage romanesque du traducteur
- Le traducteur, figure ambivalente
- Le rival
- Personnage romanesque
- Incarnation d'une nouvelle forme d'autorité ?
- Sous le patronage d'Hermès : vol et création
- La figure du conteur
- Alléger les conventions. Entre le maintien du romanesque et sa déconstruction ludique
- Parodier les conventions. D'un côté du miroir à l'autre
- Désir de nouveauté, plaisir de la répétition
- Jouer avec le pacte de lecture : prendre conscience du cadre
- Démonter le cadre : jouer avec la déception possible du lecteur
- Bildungsroman parodiques. Continuité et écart
- Des romans de formation
- Épisodes de duel parodiques
- Confronter le personnage à un type, le héros de formation
- Avatars burlesques et parodiques du type qu'est le héros de romans de formation
- Alléger le personnage ?
- Métamorphoses, travestissement et masques. Des personnages à l'identité mouvante
- Quelle "consistency" pour les personnages ?
- Mise en question de l'intégrité corporelle : des figures de la légèreté
- Refrains, voix ou regards
- Qfwfq et Palomar : personnages-voix, personnage-regard
- Réinvention du chœur antique chez Queneau
- Les personnages de Queneau fantoches doués de parole ?
- Des personnages présentés comme littéraires
- Le lecteur face à la construction des personnages
- Des personnages réflexifs, conscients de leur caractère littéraire
- Pour une cohérence ludique
- Pt. 2. Retrouver une énergie romanesque
- "C'est en écrivant qu'on devient écriveron." Portrait de l'écrivain en cultivateur ou en mécanicien
- Pour une technique du roman
- L'auteur en architecte/constructeur
- La contrainte oulipienne, moteur romanesque
- Le roman à l'orée de la poésie ?
- Contre l'inachevé : le travail de correction et de réécriture
- Lent et patient labeur ou intuition fulgurante. La double temporalité de la création romanesque
- La métaphore de la danse l'énergie productrice de légèreté
- Mercure et Héphaistos
- La recherche de la vitalité
- La métaphore végétale dans les œuvres
- Intertextualité, innutrition et vitalité de la langue
- Queneau et le néo-français
- Calvino et l'italien
- Imitation et métaphore mécanique : la main de Flannery
- De l'organique au mécanique
- Maîtrise mécanique vs jaillissement spontané de l'organique ?
- Abstraction mécanique vs précision organique : l'héritage philosophique
- Entrelacement de l'abstraction mécanique et de la précision organique au sein du roman
- Précision et abstraction
- Le cristal, emblème de l'écriture calvinienne
- Insuffler de l'organique au mécanique
- Pour une mécanique ludique
- Penser la création à la lumière du jeu
- Gratuité apparente du divertissement/sérieux de la règle
- La métaphore ludique pour penser la création littéraire
- Mimicry et réflexion sur l'illusion romanesque
- Le pari
- Witz et jeu de mots
- Jouer au roman comme on joue aux échecs ?
- Jeu de cartes, échecs, énigmes
- Méfiance à l'égard de la métaphore ludique
- Le lecteur joueur ?
- Le lecteur joueur, un écrivain en puissance ?
- Le lecteur intrigué
- Retrouver un élan romanesque. Manque, discontinuité, vitalité
- Représenter le désir du lecteur
- Ménager des effets de suspense
- Frustrer le lecteur voyeur
- Désir et lecture
- Manque et impulsion de l'intrigue
- Personnages qui échappent et envol de l'intrigue
- Séduction de l'insaisissable
- Fugue, chasse et course poursuite
- Queneau : l'art de la fugue
- Calvino : triangles amoureux fantaisistes
- Murdoch : course-poursuite
- Sentiment d'incomplétude et création
- Manque, déchirement et discontinuité
- Neverland, Cimmerie et dinosaures : fascination pour les disparus
- Trouer le texte
- Blancs narratifs et ouverture de l'œuvre au lecteur
- La discontinuité aux frontières du roman
- Energeia et exploration du romanesque
- Queneau et Calvino : courir après le temps
- Rapidité, légèreté et énergie
- Jouer avec la temporalité
- Murdoch et l'art de la digression
- Concision et multiplicité
- Queneau et Murdoch : puiser un nouveau rythme romanesque dans l'écriture dramaturgique
- Pt. 3. Visibilité
- S'inspirer des arts visuels pour créer des images romanesques
- Influence et tentation des arts visuels
- Influences réciproques
- Complémentarité entre peinture et écrit
- Ekphrasis et sources d'inspiration picturales
- Ekphrasis structurantes chez Murdoch
- Forme minimale et parodique de l'ekphrasis chez Queneau
- Référer par touches aux tableaux et ekphrasis imaginaires chez Calvino
- Reprendre les images du folklore et des mythes
- S'inspirer des images animées ou narrativisées. Rechercher l'énergie du trait et de l'esquisse
- Créer des images
- Vision myope de Pierrot et regard indirect de Persée
- Contre le regard objectivant de Méduse. Apprendre à voir
- Méduse et Persée
- Une vision altérée ?
- "Regarder devenait un jeu, une fête"
- Déplacer le regard
- Regard depuis l'écart
- À distance
- Des personnages marginaux
- Revenir
- Côme dans les arbres
- Côme, nouveau Persée ?
- Varier les regards
- Jeux sur les points de vue
- Points de vue et défamiliarisation
- Narrateurs antipathiques chez Murdoch
- Défamiliariser la voix narrative
- Personnages d'animaux, ostranenie et inquiétante étrangeté
- Étrangisation de la langue chez Queneau
- Le français et les langues étrangères
- Périphrases
- Varier les registres
- Jeux étymologiques
- Le sourire triste de Pierrot
- "Bouffons mélancoliques", "héros candides, pauvres diables à la Chaplin"
- Naïfs en scène
- Dupes, rêveurs, idiots
- Réenchanter le regard
- Marcovaldo et Charlot
- Figures lunaires : rêveurs et Pierrot. Incarnations du poète ?
- La naïveté comme masque ?
- Rire, légèreté et corporéité
- Le corps contrarié
- Pleurire avec les Naïfs
- Pt. 4. Pour une pensée du roman
- Fascination et méfiance pour la théorie
- Tension bénéfique entre discours philosophique et littéraire
- Philosophes et romanciers
- Deux rapports différents au langage pour une même quête tournée vers le savoir
- Le roman ne doit pas être une illustration de la théorie
- Le philosophique au cœur du romanesque.
- Pt. 1 Alléger le roman par la déconstruction ludique des conventions
- La disparition de l'auteur ?
- De la sur-représentation à la disparition de l'auteur
- L'auteur, un personnage ridiculisé
- Représentations de l'auteur au travail
- Des personnages ridicules au service, de l'auto-dérision
- Conditions de la création : questions matérielles et rivalité littéraire
- Autorité et paternité : les problèmes de la singularité et de l'originalité
- Fantasmer la disparition de l'auteur
- Dissolution de l'auteur, écrivain fantôme et machine littérature
- Sur-représenter une persona d'auteur
- Se nourrir des autres. Intertextualité et traduction
- Queneau, Calvino et Murdoch, romanciers et traducteurs
- Queneau, traducteur
- Queneau, intraduisible ?
- Traduction et formation
- Le personnage romanesque du traducteur
- Le traducteur, figure ambivalente
- Le rival
- Personnage romanesque
- Incarnation d'une nouvelle forme d'autorité ?
- Sous le patronage d'Hermès : vol et création
- La figure du conteur
- Alléger les conventions. Entre le maintien du romanesque et sa déconstruction ludique
- Parodier les conventions. D'un côté du miroir à l'autre
- Désir de nouveauté, plaisir de la répétition
- Jouer avec le pacte de lecture : prendre conscience du cadre
- Démonter le cadre : jouer avec la déception possible du lecteur
- Bildungsroman parodiques. Continuité et écart
- Des romans de formation
- Épisodes de duel parodiques
- Confronter le personnage à un type, le héros de formation
- Avatars burlesques et parodiques du type qu'est le héros de romans de formation
- Alléger le personnage ?
- Métamorphoses, travestissement et masques. Des personnages à l'identité mouvante
- Quelle "consistency" pour les personnages ?
- Mise en question de l'intégrité corporelle : des figures de la légèreté
- Refrains, voix ou regards
- Qfwfq et Palomar : personnages-voix, personnage-regard
- Réinvention du chœur antique chez Queneau
- Les personnages de Queneau fantoches doués de parole ?
- Des personnages présentés comme littéraires
- Le lecteur face à la construction des personnages
- Des personnages réflexifs, conscients de leur caractère littéraire
- Pour une cohérence ludique
- Pt. 2. Retrouver une énergie romanesque
- "C'est en écrivant qu'on devient écriveron." Portrait de l'écrivain en cultivateur ou en mécanicien
- Pour une technique du roman
- L'auteur en architecte/constructeur
- La contrainte oulipienne, moteur romanesque
- Le roman à l'orée de la poésie ?
- Contre l'inachevé : le travail de correction et de réécriture
- Lent et patient labeur ou intuition fulgurante. La double temporalité de la création romanesque
- La métaphore de la danse l'énergie productrice de légèreté
- Mercure et Héphaistos
- La recherche de la vitalité
- La métaphore végétale dans les œuvres
- Intertextualité, innutrition et vitalité de la langue
- Queneau et le néo-français
- Calvino et l'italien
- Imitation et métaphore mécanique : la main de Flannery
- De l'organique au mécanique
- Maîtrise mécanique vs jaillissement spontané de l'organique ?
- Abstraction mécanique vs précision organique : l'héritage philosophique
- Entrelacement de l'abstraction mécanique et de la précision organique au sein du roman
- Précision et abstraction
- Le cristal, emblème de l'écriture calvinienne
- Insuffler de l'organique au mécanique
- Pour une mécanique ludique
- Penser la création à la lumière du jeu
- Gratuité apparente du divertissement/sérieux de la règle
- La métaphore ludique pour penser la création littéraire
- Mimicry et réflexion sur l'illusion romanesque
- Le pari
- Witz et jeu de mots
- Jouer au roman comme on joue aux échecs ?
- Jeu de cartes, échecs, énigmes
- Méfiance à l'égard de la métaphore ludique
- Le lecteur joueur ?
- Le lecteur joueur, un écrivain en puissance ?
- Le lecteur intrigué
- Retrouver un élan romanesque. Manque, discontinuité, vitalité
- Représenter le désir du lecteur
- Ménager des effets de suspense
- Frustrer le lecteur voyeur
- Désir et lecture
- Manque et impulsion de l'intrigue
- Personnages qui échappent et envol de l'intrigue
- Séduction de l'insaisissable
- Fugue, chasse et course poursuite
- Queneau : l'art de la fugue
- Calvino : triangles amoureux fantaisistes
- Murdoch : course-poursuite
- Sentiment d'incomplétude et création
- Manque, déchirement et discontinuité
- Neverland, Cimmerie et dinosaures : fascination pour les disparus
- Trouer le texte
- Blancs narratifs et ouverture de l'œuvre au lecteur
- La discontinuité aux frontières du roman
- Energeia et exploration du romanesque
- Queneau et Calvino : courir après le temps
- Rapidité, légèreté et énergie
- Jouer avec la temporalité
- Murdoch et l'art de la digression
- Concision et multiplicité
- Queneau et Murdoch : puiser un nouveau rythme romanesque dans l'écriture dramaturgique
- Pt. 3. Visibilité
- S'inspirer des arts visuels pour créer des images romanesques
- Influence et tentation des arts visuels
- Influences réciproques
- Complémentarité entre peinture et écrit
- Ekphrasis et sources d'inspiration picturales
- Ekphrasis structurantes chez Murdoch
- Forme minimale et parodique de l'ekphrasis chez Queneau
- Référer par touches aux tableaux et ekphrasis imaginaires chez Calvino
- Reprendre les images du folklore et des mythes
- S'inspirer des images animées ou narrativisées. Rechercher l'énergie du trait et de l'esquisse
- Créer des images
- Vision myope de Pierrot et regard indirect de Persée
- Contre le regard objectivant de Méduse. Apprendre à voir
- Méduse et Persée
- Une vision altérée ?
- "Regarder devenait un jeu, une fête"
- Déplacer le regard
- Regard depuis l'écart
- À distance
- Des personnages marginaux
- Revenir
- Côme dans les arbres
- Côme, nouveau Persée ?
- Varier les regards
- Jeux sur les points de vue
- Points de vue et défamiliarisation
- Narrateurs antipathiques chez Murdoch
- Défamiliariser la voix narrative
- Personnages d'animaux, ostranenie et inquiétante étrangeté
- Étrangisation de la langue chez Queneau
- Le français et les langues étrangères
- Périphrases
- Varier les registres
- Jeux étymologiques
- Le sourire triste de Pierrot
- "Bouffons mélancoliques", "héros candides, pauvres diables à la Chaplin"
- Naïfs en scène
- Dupes, rêveurs, idiots
- Réenchanter le regard
- Marcovaldo et Charlot
- Figures lunaires : rêveurs et Pierrot. Incarnations du poète ?
- La naïveté comme masque ?
- Rire, légèreté et corporéité
- Le corps contrarié
- Pleurire avec les Naïfs
- Pt. 4. Pour une pensée du roman
- Fascination et méfiance pour la théorie
- Tension bénéfique entre discours philosophique et littéraire
- Philosophes et romanciers
- Deux rapports différents au langage pour une même quête tournée vers le savoir
- Le roman ne doit pas être une illustration de la théorie
- Le philosophique au cœur du romanesque.
- Pt. 1 Alléger le roman par la déconstruction ludique des conventions
- La disparition de l'auteur ?
- De la sur-représentation à la disparition de l'auteur
- L'auteur, un personnage ridiculisé
- Représentations de l'auteur au travail
- Des personnages ridicules au service, de l'auto-dérision
- Conditions de la création : questions matérielles et rivalité littéraire
- Autorité et paternité : les problèmes de la singularité et de l'originalité
- Fantasmer la disparition de l'auteur
- Dissolution de l'auteur, écrivain fantôme et machine littérature
- Sur-représenter une persona d'auteur
- Se nourrir des autres. Intertextualité et traduction
- Queneau, Calvino et Murdoch, romanciers et traducteurs
- Queneau, traducteur
- Queneau, intraduisible ?
- Traduction et formation
- Le personnage romanesque du traducteur
- Le traducteur, figure ambivalente
- Le rival
- Personnage romanesque
- Incarnation d'une nouvelle forme d'autorité ?
- Sous le patronage d'Hermès : vol et création
- La figure du conteur
- Alléger les conventions. Entre le maintien du romanesque et sa déconstruction ludique
- Parodier les conventions. D'un côté du miroir à l'autre
- Désir de nouveauté, plaisir de la répétition
- Jouer avec le pacte de lecture : prendre conscience du cadre
- Démonter le cadre : jouer avec la déception possible du lecteur
- Bildungsroman parodiques. Continuité et écart
- Des romans de formation
- Épisodes de duel parodiques
- Confronter le personnage à un type, le héros de formation
- Avatars burlesques et parodiques du type qu'est le héros de romans de formation
- Alléger le personnage ?
- Métamorphoses, travestissement et masques. Des personnages à l'identité mouvante
- Quelle "consistency" pour les personnages ?
- Mise en question de l'intégrité corporelle : des figures de la légèreté
- Refrains, voix ou regards
- Qfwfq et Palomar : personnages-voix, personnage-regard
- Réinvention du chœur antique chez Queneau
- Les personnages de Queneau fantoches doués de parole ?
- Des personnages présentés comme littéraires
- Le lecteur face à la construction des personnages
- Des personnages réflexifs, conscients de leur caractère littéraire
- Pour une cohérence ludique
- Pt. 2. Retrouver une énergie romanesque
- "C'est en écrivant qu'on devient écriveron." Portrait de l'écrivain en cultivateur ou en mécanicien
- Pour une technique du roman
- L'auteur en architecte/constructeur
- La contrainte oulipienne, moteur romanesque
- Le roman à l'orée de la poésie ?
- Contre l'inachevé : le travail de correction et de réécriture
- Lent et patient labeur ou intuition fulgurante. La double temporalité de la création romanesque
- La métaphore de la danse l'énergie productrice de légèreté
- Mercure et Héphaistos
- La recherche de la vitalité
- La métaphore végétale dans les œuvres
- Intertextualité, innutrition et vitalité de la langue
- Queneau et le néo-français
- Calvino et l'italien
- Imitation et métaphore mécanique : la main de Flannery
- De l'organique au mécanique
- Maîtrise mécanique vs jaillissement spontané de l'organique ?
- Abstraction mécanique vs précision organique : l'héritage philosophique
- Entrelacement de l'abstraction mécanique et de la précision organique au sein du roman
- Précision et abstraction
- Le cristal, emblème de l'écriture calvinienne
- Insuffler de l'organique au mécanique
- Pour une mécanique ludique
- Penser la création à la lumière du jeu
- Gratuité apparente du divertissement/sérieux de la règle
- La métaphore ludique pour penser la création littéraire
- Mimicry et réflexion sur l'illusion romanesque
- Le pari
- Witz et jeu de mots
- Jouer au roman comme on joue aux échecs ?
- Jeu de cartes, échecs, énigmes
- Méfiance à l'égard de la métaphore ludique
- Le lecteur joueur ?
- Le lecteur joueur, un écrivain en puissance ?
- Le lecteur intrigué
- Retrouver un élan romanesque. Manque, discontinuité, vitalité
- Représenter le désir du lecteur
- Ménager des effets de suspense
- Frustrer le lecteur voyeur
- Désir et lecture
- Manque et impulsion de l'intrigue
- Personnages qui échappent et envol de l'intrigue
- Séduction de l'insaisissable
- Fugue, chasse et course poursuite
- Queneau : l'art de la fugue
- Calvino : triangles amoureux fantaisistes
- Murdoch : course-poursuite
- Sentiment d'incomplétude et création
- Manque, déchirement et discontinuité
- Neverland, Cimmerie et dinosaures : fascination pour les disparus
- Trouer le texte
- Blancs narratifs et ouverture de l'œuvre au lecteur
- La discontinuité aux frontières du roman
- Energeia et exploration du romanesque
- Queneau et Calvino : courir après le temps
- Rapidité, légèreté et énergie
- Jouer avec la temporalité
- Murdoch et l'art de la digression
- Concision et multiplicité
- Queneau et Murdoch : puiser un nouveau rythme romanesque dans l'écriture dramaturgique
- Pt. 3. Visibilité
- S'inspirer des arts visuels pour créer des images romanesques
- Influence et tentation des arts visuels
- Influences réciproques
- Complémentarité entre peinture et écrit
- Ekphrasis et sources d'inspiration picturales
- Ekphrasis structurantes chez Murdoch
- Forme minimale et parodique de l'ekphrasis chez Queneau
- Référer par touches aux tableaux et ekphrasis imaginaires chez Calvino
- Reprendre les images du folklore et des mythes
- S'inspirer des images animées ou narrativisées. Rechercher l'énergie du trait et de l'esquisse
- Créer des images
- Vision myope de Pierrot et regard indirect de Persée
- Contre le regard objectivant de Méduse. Apprendre à voir
- Méduse et Persée
- Une vision altérée ?
- "Regarder devenait un jeu, une fête"
- Déplacer le regard
- Regard depuis l'écart
- À distance
- Des personnages marginaux
- Revenir
- Côme dans les arbres
- Côme, nouveau Persée ?
- Varier les regards
- Jeux sur les points de vue
- Points de vue et défamiliarisation
- Narrateurs antipathiques chez Murdoch
- Défamiliariser la voix narrative
- Personnages d'animaux, ostranenie et inquiétante étrangeté
- Étrangisation de la langue chez Queneau
- Le français et les langues étrangères
- Périphrases
- Varier les registres
- Jeux étymologiques
- Le sourire triste de Pierrot
- "Bouffons mélancoliques", "héros candides, pauvres diables à la Chaplin"
- Naïfs en scène
- Dupes, rêveurs, idiots
- Réenchanter le regard
- Marcovaldo et Charlot
- Figures lunaires : rêveurs et Pierrot. Incarnations du poète ?
- La naïveté comme masque ?
- Rire, légèreté et corporéité
- Le corps contrarié
- Pleurire avec les Naïfs
- Pt. 4. Pour une pensée du roman
- Fascination et méfiance pour la théorie
- Tension bénéfique entre discours philosophique et littéraire
- Philosophes et romanciers
- Deux rapports différents au langage pour une même quête tournée vers le savoir
- Le roman ne doit pas être une illustration de la théorie
- Le philosophique au cœur du romanesque.
- Représentation et réinvestissement narratif
- La philosophie comme moteur de la fiction, outil romanesque
- Des personnages romanesques de philosophes
- Engagement éthique des romanciers
- Un rire métaphysique
- Refus du moralisme et nouvelle forme d'engagement
- Equivocité et nuance
- User de la contradiction pour déployer la pluralité
- Préserver la complexité
- Dualité
- Multiplicité
- Clarté, limpidité, superficialité
- Murdoch : La clarté contre la transparence
- Calvino : la limpidité et la légèreté
- Oignon, artichaut, dune, hiéroglyphes, labyrinthe
- Entrelacement de l'image et de la narration pour une pensée romanesque
- L'image est intuitive et polysémique
- Mythes et contes, discours par images
- Penser par images
- Représentation et réinvestissement narratif
- La philosophie comme moteur de la fiction, outil romanesque
- Des personnages romanesques de philosophes
- Engagement éthique des romanciers
- Un rire métaphysique
- Refus du moralisme et nouvelle forme d'engagement
- Equivocité et nuance
- User de la contradiction pour déployer la pluralité
- Préserver la complexité
- Dualité
- Multiplicité
- Clarté, limpidité, superficialité
- Murdoch : La clarté contre la transparence
- Calvino : la limpidité et la légèreté
- Oignon, artichaut, dune, hiéroglyphes, labyrinthe
- Entrelacement de l'image et de la narration pour une pensée romanesque
- L'image est intuitive et polysémique
- Mythes et contes, discours par images
- Penser par images
- Représentation et réinvestissement narratif
- La philosophie comme moteur de la fiction, outil romanesque
- Des personnages romanesques de philosophes
- Engagement éthique des romanciers
- Un rire métaphysique
- Refus du moralisme et nouvelle forme d'engagement
- Equivocité et nuance
- User de la contradiction pour déployer la pluralité
- Préserver la complexité
- Dualité
- Multiplicité
- Clarté, limpidité, superficialité
- Murdoch : La clarté contre la transparence
- Calvino : la limpidité et la légèreté
- Oignon, artichaut, dune, hiéroglyphes, labyrinthe
- Entrelacement de l'image et de la narration pour une pensée romanesque
- L'image est intuitive et polysémique
- Mythes et contes, discours par images
- Penser par images