En compétition : une décennie de festivals internationaux de cinéma /

En compétition : une décennie de festivals internationaux de cinéma /

"L'industrie cinématographique mondiale fait l'objet, depuis une décennie, de mutations économiques sans précédent. Les festivals internationaux offrent un miroir saisissant des évolutions du cinéma d'auteur pour lequel la circulation des films hors des frontières nationa...

Full description

Bibliographic Details
Main Authors: Bideau, Grégoire (Author), Bideau, Grégoire (Author), Tallec, Steven (Author)
Corporate Author: Rosengarten Family Fund
Other Authors: Farchy, Joëlle (Editor), Farchy, Joëlle (Editor)
Format: Book
Language:French
Published: Paris, France : Mines ParisTech : PSL, [2019]
Paris, France : [Paris] : Mines ParisTech ; PSL, [2019]
Paris, France : Mines ParisTech, [2019]
Series:Collection les cahiers de l'EMNS
Subjects:
2000-2099
Film festivals > History > 21st century
Motion picture industry > History > 21st century
Cinéma > Industrie > Histoire > 21e siècle
Festivals de cinéma > Histoire > 21e siècle
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500 |a "PSL" stands for: "Paris sciences et lettres"; "EMNS" stands for: "École des médias et du numérique de la Sorbonne." 
504 |a Includes bibliographical references (pages 128-129) 
505 0 0 |t De Rotterdam à Busan, chronologie des festivals et cycle 19 annuel de programmation --  |t Une circulation différenciée des films selon les festivals --  |t Cannes et Venise, leaders des premières mondiales qui circulent dans d'autres festivals --  |t Les festivals "du milieu" : Locarno, Berlin, --  |t Sundance --  |t Le bal des reprises : BAFICI, Roterdam, San Sebastian, Busan --  |t Toronto, l'inclassable --  |t La programmation des reprises ou le mythe du programmateur-dénicheur --  |t Objectif Oscars --  |t L'Oscar du meilleur film --  |t L'Oscar du meilleur film en langue étrangère --  |t Festivals internationaux et productions locales --  |t Des festivals (inter)nationaux --  |t Trois pays dominent les sélections : les États-Unis, la France et l'Allemagne --  |t La préférence nationale pour les films des pays hôtes --  |t Les films français habitués des festivals --  |t Le jeu des alliances --  |t L'essor des coproductions --  |t L'union fait la force --  |t Des productions américaines qui financent des réalisateurs américains, des productions françaises qui financent ... des réalisateurs du monde entier --  |t Le Qatar, de l'or noir au septième art --  |t Les langues : entre réalisme économique et diversité linguistique --  |t L'anglais sur le bout de la langue --  |t Une diversité linguistique plus ou moins importante selon les festivals --  |t Les femmes, des progrès mais peut mieux faire --  |t Une augmentation significative de la présence des femmes cinéastes dans les festivals --  |t Une évolution différente selon les festivals et les pays producteurs --  |t Sundance et Berlin, les pionniers --  |t Allemagne et Pays - Bas, les bons élèves --  |t Une visibilité moindre des femmes --  |t Sur la période, une femme présente en moyenne moins de films qu'un homme --  |t Des femmes moins souvent récompensées --  |t La femme est-elle l'avenir des festivals ? --  |t La carrière internationale des films français de festivals --  |t Les films de festivals réalisent près de la moitié des entrées à l'international des films français --  |t Les films de festivals s'exportent d'autant mieux qu'ils ont été présentés dans certains festivals et certaines sélections --  |t Les variables clés d'une pénétration des marchés étrangers --  |t Stratégie empirique --  |t Résultats --  |t Netflix à la conquête du cinéma d'auteur --  |t Netflix, producteur encombrant de cinéma d'auteur --  |t Netflix, acheteur en série de films de festivals --  |t Netflix, diffuseur local de films de festivals --  |t Netflix, exportateur hors des salles de films français de festivals 
505 0 0 |t De Rotterdam à Busan, chronologie des festivals et cycle 19 annuel de programmation --  |t Une circulation différenciée des films selon les festivals --  |t Cannes et Venise, leaders des premières mondiales qui circulent dans d'autres festivals --  |t Les festivals "du milieu" : Locarno, Berlin, --  |t Sundance --  |t Le bal des reprises : BAFICI, Roterdam, San Sebastian, Busan --  |t Toronto, l'inclassable --  |t La programmation des reprises ou le mythe du programmateur-dénicheur --  |t Objectif Oscars --  |t L'Oscar du meilleur film --  |t L'Oscar du meilleur film en langue étrangère --  |t Festivals internationaux et productions locales --  |t Des festivals (inter)nationaux --  |t Trois pays dominent les sélections : les États-Unis, la France et l'Allemagne --  |t La préférence nationale pour les films des pays hôtes --  |t Les films français habitués des festivals --  |t Le jeu des alliances --  |t L'essor des coproductions --  |t L'union fait la force --  |t Des productions américaines qui financent des réalisateurs américains, des productions françaises qui financent ... des réalisateurs du monde entier --  |t Le Qatar, de l'or noir au septième art --  |t Les langues : entre réalisme économique et diversité linguistique --  |t L'anglais sur le bout de la langue --  |t Une diversité linguistique plus ou moins importante selon les festivals --  |t Les femmes, des progrès mais peut mieux faire --  |t Une augmentation significative de la présence des femmes cinéastes dans les festivals --  |t Une évolution différente selon les festivals et les pays producteurs --  |t Sundance et Berlin, les pionniers --  |t Allemagne et Pays -- Bas, les bons élèves --  |t Une visibilité moindre des femmes --  |t Sur la période, une femme présente en moyenne moins de films qu'un homme --  |t Des femmes moins souvent récompensées --  |t La femme est-elle l'avenir des festivals ? --  |t La carrière internationale des films français de festivals --  |t Les films de festivals réalisent près de la moitié des entrées à l'international des films français --  |t Les films de festivals s'exportent d'autant mieux qu'ils ont été présentés dans certains festivals et certaines sélections --  |t Les variables clés d'une pénétration des marchés étrangers --  |t Stratégie empirique --  |t Résultats --  |t Netflix à la conquête du cinéma d'auteur --  |t Netflix, producteur encombrant de cinéma d'auteur --  |t Netflix, acheteur en série de films de festivals --  |t Netflix, diffuseur local de films de festivals --  |t Netflix, exportateur hors des salles de films français de festivals 
520 |a "L'industrie cinématographique mondiale fait l'objet, depuis une décennie, de mutations économiques sans précédent. Les festivals internationaux offrent un miroir saisissant des évolutions du cinéma d'auteur pour lequel la circulation des films hors des frontières nationales constitue un enjeu majeur. Face à l'offre pléthorique de contenus numériques, le rituel bien huilé des festivals reste en effet le lieu de légitimation du film comme oeuvre artistique, un maillon essentiel d'une mécanique économique précise et le reflet de la géopolitique mondiale. À partir de l'exploitation d'une base de données originale, l'ouvrage compare l'ambition internationale de la programmation et l'importance des critères nationaux et locaux. La place des femmes, la nationalité des films et réalisateurs sélectionnés, l'évolution des langues parlées, le rôle de chaque festival dans la carrière internationale des films, l'apparition de plateformes numériques comme Netflix sont autant de thématiques sur lesquelles un regard inédit est porté."--Page 4 of cover 
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